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水粉画上许许多多的缺点都与用笔有关，用笔欠好，就会变成进步作画水平的妨碍。怎么用笔比较好，有什么技法可以运用吗？下面华南福建美术培训学校老师将和大家分享四种技法，希望对大家有所帮助。
1、用笔要有先后次第
在色彩较杂乱、堆叠的状况下，福建美术培训学校老师建议先画面积大的当地，后画面积小的当地，如一个瓷罐上有高光，但面积小一些，应将高光下面的色彩画好，再点高光。又如一个不锈钢制品上面有许多深浅纷歧的色条，也有大面积的蓝灰色，应先将蓝灰色铺好底，再画深浅纷歧的色条，又如可画好布景后，再画生果的把。
先画薄的当地再画厚的当地，这分两种状况：一是先画薄的当地，然后向厚的当地搬运；二是分层画的时分，先画得薄一些，再逐渐地画厚。先湿后干，若是有些部位和笔触需求湿一些，有些部位笔触需求干一些，特别是干与湿相互堆叠的状况下，应先用湿画法画，跟着色彩的变干而过渡到干画法上。先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不简单画粉，是较常用的一个次第。
其他次第，由于水粉有很强的掩盖才能，它能够有多种多样的次第，(转第139页）(接第106页）除了由暗向亮画以外，也能够先画亮部再过渡到暗部，也能够从明暗交界限向两边过渡，还能够铺一下亮部灰面（中间色），然后将亮部提亮，再将暗部画暗，后加反光和高光。各种画法并用可防止概念化，而使画面办法灵敏多变，用何种办法看需求而定。
2、用笔要寻求改动
福建美术培训老师告诉大家用笔要生动、天然，就要寻求改动，用笔要有聚散疏密、强弱真假、干湿厚薄、巨细长短、是曲方圆、深浅宽窄、明度色相纯度、点线面、方向、节奏、急缓等改动。在疏密的改动上，中国画理论特别注意三或五这两个数字，要么二为密一为疏，要么三为聚二为散。三与五都不是切当数字，仅仅一个大约份额。聚散疏密是辩证的，疏中有密，密中有疏。真假是相互敌对的，相互烘托、比照、依靠，没有虚就没有实，没有实就没有虚，真假相生，实中有虚，虚中有实。在实践的操作中，咱们能够防止一些状况的发作，如方向太共同、无改动、对称，对称则板滞，又如笔的形状相同，明度、纯度、色相相同，疏密共同，真假无改动；用笔巨细、长短、宽窄相同，用笔不行等距离、不行横平竖直，用笔要是曲相联系等。
3、用笔的动作与速度
福建美术学校老师告诉大家用笔的动作纷歧样，会构成纷歧样的笔法，有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。摆、拖、点、贴都是一笔一笔地画。摆：有必定的力度和运笔方向，可长可短。拖：在运笔过程中逐渐抬起，有必定的方向和力度，笔干一些。点：比贴面积小一些，能够有必定方向，也可垂直起落。贴：力度轻一些，在画面上垂直起落。揉：指转变而联贯的用笔。擦：指用干笔悄悄在画面上扫，笔与纸若即若离。涂：指接连摆放的用笔。以上笔法也能够相互联系运用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连接的动作。除此之外，还有罩色、洗等用法。用笔的快慢看状况而定，通常状况下要稍快一些，太慢则不直爽、不出作用，特别是拖。但有些笔法过快也不行，如摆、涂得过快会呈现飞白。速度与笔上水分之间的联系要掌握好，水分适中能够画得快一些，水分少而画得快易呈现飞白，飞白过多会影响画面作用。
4、用笔的承继与开展
在用笔上，咱们能够学习古今中外前人的阅历，咱们今日遇到的一些问题，其实前人早就研讨过，并且有许多成功的阅历。咱们也要向西方学习，由于那里是水粉画的故土。福建美术培训学校老师提醒大家特别要注意学习咱们祖国的巨大传统，在笔法的运用上我国有独特的见地，历代均有画论、文章。其间影响较大的有魏晋南北朝谢赫的《画品》、五代荆浩的《笔法记》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清时期的《苦瓜和尚画语录》等等，这些都是名贵的学习教材。在此基础上再进行发明、开展个人的特性，到达前人所说的“有法之无法，方为至法”的境地。最终咱们还要向大天然学习，这是绘画的源泉和魂灵。天然界中充满了各式各样的改动，这是大天然的语言和规律，也是绘画的语言和规律，画理与天然之理是相通的。各种改动在天然界中浑无人工痕迹，天然而然。咱们在绘画中即是要寻求和到达这种状况，即所谓“参乎造化，妙合天然”。
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